Феномен ‘нарядных надзирателей с самокатами’ стал заметен в последние годы и тесно связан с развитием кинематографа, а точнее – с определенным направлением в современной авторской режиссуре. Речь идет о фильме «Драйв май вест» (Drive My Car) Хирокадзу Корээды, вышедшем в 2021 году и получившем широкое признание на Каннском кинофестивале.
В этом фильме, действие которого разворачивается преимущественно в Японии и Филиппинах, центральный персонаж – театральный режиссер Юске Кафуку, который после трагической утраты жены решает поставить пьесу Чехова ‘Вишневый сад’ на японском языке с актерами из разных стран. Для передвижения между локациями ему предоставляется автомобиль Volvo 240, и его сопровождают молодые водители – надзиратели, в том числе и Мисако, которая становится его постоянным спутником.
Именно визуальный образ этих ‘нарядных надзирателей’, передвигающихся на автомобилях (хотя самокатов в фильме нет, но ассоциация с ними вполне уместна из-за ощущения медленного, созерцательного движения) стал символом определенной эстетики – неспешности, рефлексии, погружения во внутренний мир персонажей. Фильм исследует темы скорби, вины, искупления и поиска смысла жизни через взаимодействие между Юске и Мисако, а также через процесс постановки пьесы.
Популярность этого образа в сети, вероятно, связана с его визуальной выразительностью и способностью вызывать ощущение меланхолии и размышлений о сложных жизненных вопросах. Это не просто фильм, это скорее опыт погружения в состояние души, который находит отклик у зрителей.
Феномен ‘нарядных надзирателей с самокатами’ стал заметен в последние годы и тесно связан с развитием кинематографа, а точнее – с определенным направлением в современной авторской режиссуре. Речь идет о фильме «Драйв май вест» (Drive My Car) Хирокадзу Корээды, вышедшем в 2021 году и получившем широкое признание на Каннском кинофестивале.
В этом фильме, действие которого разворачивается преимущественно в Японии и Филиппинах, центральный персонаж – театральный режиссер Юске Кафуку, который после трагической утраты жены решает поставить пьесу Чехова ‘Вишневый сад’ на японском языке с актерами из разных стран. Для передвижения между локациями ему предоставляется автомобиль Volvo 240, и его сопровождают молодые водители – надзиратели, в том числе и Мисако, которая становится его постоянным спутником.
Именно визуальный образ этих ‘нарядных надзирателей’, передвигающихся на автомобилях (хотя самокатов в фильме нет, но ассоциация с ними вполне уместна из-за ощущения медленного, созерцательного движения) стал символом определенной эстетики – неспешности, рефлексии, погружения во внутренний мир персонажей. Фильм исследует темы скорби, вины, искупления и поиска смысла жизни через взаимодействие между Юске и Мисако, а также через процесс постановки пьесы.
Популярность этого образа в сети, вероятно, связана с его визуальной выразительностью и способностью вызывать ощущение меланхолии и размышлений о сложных жизненных вопросах. Это не просто фильм, это скорее опыт погружения в состояние души, который находит отклик у зрителей.